那些词，那些人，那些惊艳的情色

来源：网络　　作者：布衣书生

欧阳修、苏轼等那些糜烂的私生活，柳永，张先，秦观等风流成性的才子们，当时，就包括豪放派的辛弃疾，也写了好多诸如《更能消几翻风雨》等描写婚外恋之作。

   狎妓冶游，携妓献艺，歌妓佐欢，已成为当时士子们的生活风气，无论是家养一批，自娱自乐，还是干脆去“烟花巷陌”拥香作词，歌妓舞女，最终，便也就成为了他们必不可少的习惯。

   才子名妓，女爱男欢，尤不堪奇，更有甚者，据那张先在其词《一丛花令》交代，这家伙竟与一妙龄尼姑相恋，而庵内一把手老大，又形如灭绝师太般严厉异常，每每月上柳梢，那小尼便偷偷跑出来与其相会，缠绵一宿，天色渐亮，临别之时，二人不舍，张先遂做了这首小词，以诉其情怀。

    昨夜，夜雨敲窗，久不成寐，笔者闲翻宋皇都风月主人所著《绿窗新话》，偶遇《丽情集》：陈敏夫姑且兄任广州参军，其兄素无妻室，专宠一姬，名越娘，美貌能诗。兄在任不禄，敏夫与越娘搬迁还家。归次洪都，越娘吟一联曰：“悠悠江水涨帆渡，叠叠云山缓行。”命敏夫和之。敏夫应声曰：“今夜不知何处宿，清风明月最关情。”微寓相挑之意。越娘见诗，微笑。是夜宿双溪驿，月明如昼，越娘开樽，同敏夫饮，唱酬欢合。问敏夫：“何处睡？”答曰：“廊下图得看月。”各有余情。夜向深，敏夫闻廊下有履声，乃潜起看，见越娘摇手令低声，迎进相抱曰：“今被君诗句惹动春心。”遂就寝。越娘乃吟词《西江月》云：“一自东君去后，几多恩爱暌离。频凝泪眼望乡。客路迢迢千里。顾我风情不薄，与君驿邸相随。参军虽死不须悲。幸有连枝同气。”

   这是一个宋朝小人物的故事，说的是才死了老公的越娘，与小叔子在归乡途中，相互挑逗勾引，干柴烈火后，越娘信口所吟之作。

   其词意大胆露骨，上阙言自己老公已死，寂寞春心无处托付，唯有将泪水抛洒于这长长的归途，下阙尤甚，幸好一路有陈敏夫结伴而行，我家男人死了，倒也不必过分伤悲，这不还有他兄弟来顶他这份缺儿吗？

   于是乎，词，在这里也就成了男女相悦苟合的媒介。

    接下来，我们再说说嫖客柳永，柳永，出身于官宦世家，为人更是放荡不羁，一生大多时间皆留连于秦楼楚馆，柳永嫖妓和常人是有区别的，常人嫖妓，似乎都只为泄欲，然这痴情的种子，却将妓女当知心朋友，往往都是于平等友好的状态下上床。
   也得益于柳永能写得一手好词，那时的妓女们，做梦都想让他的赠词对自己进行文化的包装，能和柳七郎床下填词床上戏水，竟成了当时妓女们的最大的追求与心愿。
   细心的读者，都不难发现，以下的这些，便就是得他青睐，和他床上戏水地女人们：
           秀香:“秀香家住桃花径，算神仙才堪并。”（《昼夜乐》）
　　　　　 英英：“英英妙舞腰肢软，章台柳，昭阳燕。”（《柳腰轻》）
　　　　　 瑶卿：“有美瑶卿能染翰，千里寄小诗长简。”（《凤衔杯》）
　　　　　 心娘：“心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚。”（《木兰花》）
　　　　　 佳娘：“佳娘捧板花钿簇，唱出新声群艳伏。”（《木兰花》）
　　　　　 酥娘：“酥娘一搦腰肢袅，回雪萦尘皆尽妙。”（《木兰花》）
　　　　　 虫虫：“就中堪人属意，最是虫虫。有画难描雅态，无花可比芳容。”

   以至于最后，竟出现了“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”，