王老板的失败(3)_经典短篇小说_中国小说大全网（小说都市）

栏目：经典短篇小说　　　作者：佚名　　　热度：

        【赏析】
        这是一个十分平常的故事,不是悲剧,也非喜剧,是平凡人生中一出小小的闹剧。有九年历史的祥记理发店位于“到镇里去的必经之道上”,王老板实施他的野心,将理发店革新了一番:“店名改为“芙蓉美容馆”,店内装修一新,伙计们一律换上洋服,王老板“摆起了一副和身份相适合的架子”,最重要的变动是雇了个女招待三妹,她的出现破坏了美容馆“新近压服下来的严肃”,并未给美容馆带来更多的经济收益,却增加了老板与伙计新的对立。对面开吃食店的小宁波经常出现在美容馆三妹身边后,伙计透露了三妹要走的信息,王老板费尽努力留住三妹,离开美容馆的三妹成了小宁波装修一新的“玫瑰咖啡馆”的女招待,王老板的革新失败了,美容馆又回复了五个月前的严肃。小说截取了生活中一个小小的插曲,却写得十分有声有色,趣味盎然。
        作品移植了奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说。诞生于十九世纪末二十世纪初的精神分析学说是以性本能冲动为轴心的理论体系,他认为人的一切行为动机都有性的色彩,都受性本能冲动的支配,他将人的精神领域分为意识、前意识和无意识,认为无意识的内容就是性爱,包括人的原始的盲目的冲动、各种本能及被压抑的欲望。杜衡将精神分析学说移植进创作中,写出了美容馆里被压抑的性意识的萌动与觉醒。作者特意设置了一个本能受到严重压抑的特殊环境: 有九年历史的理发店“竟从来没有一个女人踏进门槛过”,有老板而没有老板娘,有男人却没有女顾客,就连五位理发师也是清一色的光棍汉。因此“嘴唇边永远挂着笑劲儿的女孩子”的出现,并非羞羞答答土里土气的村姑,而是有过当女招待经验、不受管束、美丽开朗的三妹,她无疑成了一种性的诱饵的象征,激起了小小美容馆里的欢乐与痛苦、烦乱与焦虑。弗洛伊德在《压抑》一文中指出:“我们还应考虑到,最初被压抑的东西对于它能与之建立联系的任何东西都是有吸引力的。”小说中的吸引力来自这第一个踏进王记美容馆的女性,她的出现引起五位少年“十道眼光的注视,羞怯的,胆大的,或是吞人的眼光”,她的出现使王老板忘却了预先规定要她做的事,她的笑声传染了美容馆的伙计们,使他们“似乎都变成傻里傻气的人物”,她的笑脸熔解了王老板的铁面孔,使他“竟发作不起来”。弗洛伊德在《本能及其变化》中说:“当对象成为引起快乐感情的根源时,就有一种运动的倾向努力使对象更加接近自我,并与其合为一体,我们就说这是为对象所‘吸引’,或者说是‘爱’这个对象。相反,当对象成为痛苦感情的根源时,就有一种要加大对象与自我之间距离的倾向,并且恢复以前的关系,即有一种原始的努力要逃避外部世界及其刺激流。”在小说中杜衡着意写出在三妹笑脸前王老板的心态:
        “多可怕的笑脸! 他想逃。可是逃往哪儿去? ‘芙蓉美容馆’的一切都在那儿笑。
        他觉得自己也作怪。算帐的时候会把数目弄错; 抽烟的时候心有点飘飘然。而更危险地,他竟记起了自己的年龄。”
        这是被激活了性本能的王老板处于吸引的快乐与逃避的痛苦的矛盾之中,是本我对自我和超自我的冲突,是无意识对前意识的冲击。三十七岁的王老板沉溺于欲望和幻想之中了,这在他潜意识中形成了与同性的伙计的对立和敌意,对异性的三妹的迁就与宽容。他原本要干涉三妹搽用店里的雅霜,却说出同意她用的话语,他原本雇女招待为增加收入,却只有增多支出。王老板逐渐从对物欲的追求转向对性爱的幻想,“岂但他整个的芙蓉馆都在做着新的梦”,三妹这朵芙蓉花是这新的梦中必不可缺的支点,一旦此支点抽去,芙蓉馆里的梦幻大厦必然崩塌。油头滑脑的小宁波成了抽去此支点的外力,在物欲与性欲之间徘徊的王老板终于决意阻止三妹离开时,却已无法挽回了,五个月的改革以失败而告终,三妹的离去使王老板“感觉到他的热心也跟着勇气和精力同样地不见了”,王老板放下了老板架子,混在伙计堆里一起操剪忙碌着。杜衡将弗洛伊德的精神分析学说移植进这篇作品中,在挖掘表现人物的无意识及微妙的心理波动中,使作品具有引人入胜的艺术魅力。
        作品采取了单线反应式的故事小说结构。小说不似性格小说以人物为中心结构作品,也不似环境小说以环境为中心组织篇章,它采取以事件为中心的结构形式,以事件发生发展具因果关系顺时序的纵剖面的写法构成作品单线发展的叙事结构,从三妹在美容馆的出现到她的辞职离店构成故事,基本忠实于现实主义关于故事情节完整性、连贯性及叙述的程序性的传统。倘按小说的组织方式观之,又可看作是反应式结构形态,小说中的故事都因这个女子出现引起,她的出现扰乱了美容馆习以为常的生活状态和建立不久的严肃气氛,三妹作为外在的特殊力量对美容馆的冲击,更主要的是激起了人们心理、情绪和行为的变异三妹的出现与离去,如一阵春风拂过平静的湖面,掀起阵阵涟漪,风儿过后,一切又恢复了新的平静。这种反应式的构思与波兰小说家显克微支的小说《灯塔看守人》相似,只不过灯塔看守人因看一本书而激起思乡之情,美容馆人们因三妹而激起本能觉醒。
        作品运用了由外向内的心理分析角度。与直接逼视坦露人的内心世界的心理分析小说不同,杜衡没以联想、幻觉、闪念、梦境、意识流等内在化的手法和自知角度表现人物的内心冲突,而以偏于冷静客观的由外向内的叙述者的全知角度描写人物的情绪的波动、心理的变化,以传统的写实手法进行人物的心理分析,揭示了故事情节发展和人物心理变化之间的因果关系,在对事件环境的客观描写和人物心理的冷静分析中,揭示了资本主义都市文明对乡镇社会的冲击渗透中人们心态的变化。
        杜衡曾与刘呐鸥、施蛰存、穆时英等一起学习借鉴日本新感觉派和欧洲现代派的新颖多变的艺术手法,着力描写半殖民地的都市人的畸形心理和冷漠关系,形成了中国的新感觉派,由于他们的创作受到弗洛伊德精神分析学说的影响,赵家璧称其为“心理分析小说派”。在将精神分析移植入小说方面,施蛰存的《春阳》、刘呐鸥的《礼仪和卫生》、穆时英的《白金的女体塑像》,与杜衡的《王老板的失败》有异曲同工之妙,刘呐鸥、穆时英更多地运用了现代主义的艺术手法描写性欲的蒸腾和肉欲的陶醉的病态心理,施蛰存、杜衡更多地运用现实主义的写实手法剖露被压抑的性本能的复苏与躁动。《王老板的失败》不似《礼仪和卫生》充斥着糜烂腐朽都市社会的放荡纵欲、感官刺激,也不似《白金的女体塑像》跳动着性欲的骚动、肉欲的渲染,作者只是含蓄地透露了交织着内心冲突的欲望的梦的泛起和消隐。与《春阳》相比,它缺乏《春阳》揭示封建道德和资本主义金钱双重奴役下不幸者的悲剧意蕴,只是以略带调侃戏谑的笔调敷演了一出小小的闹剧,缺乏《春阳》所具有的感人力度与思想深度。然而杜衡在中国心理分析小说发展中所作出的贡献还是应予客观评价的。

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